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王茁著《王茁中山王篆書楹聯(lián)》出版

復(fù)旦大學(xué)出土文獻(xiàn)與古文字研究中心博士研究生王茁著《王茁中山王篆書楹聯(lián)》于2021年6月由上海書畫出版社出版，定價(jià)人民幣158元。

書影

《王茁中山王篆書楹聯(lián)》

作者：王茁

ISBN：978-7-5479-2616-1

出版社：上海書畫出版社

出版時(shí)間：2021年6月

定價(jià)：158元

作者簡(jiǎn)介

王茁，女，號(hào)懷馨館主人，又號(hào)中山。一級(jí)美術(shù)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，復(fù)旦大學(xué)博士研究生（導(dǎo)師劉釗先生），國家藝術(shù)基金項(xiàng)目主創(chuàng)人。曾獲全國第十屆書法篆刻作品展最高獎(jiǎng)等，并多次應(yīng)邀參加中國書協(xié)舉辦的俄、日、韓等重大國際交流展。發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇，出版有“國學(xué)經(jīng)典系列”——《王茁中山王篆書千字文》、《王茁中山王篆書心經(jīng)》、《王茁中山王篆書孝經(jīng)》、《王茁中山王篆書楹聯(lián)》和《制高點(diǎn)——國展最高獎(jiǎng)書家王茁》等。

目錄

序言

隨著領(lǐng)袖和國家對(duì)“冷門絕學(xué)”等相關(guān)學(xué)科的重視，古文字這一屬于“冷中之冷”的學(xué)科也越來越引起社會(huì)和普通大眾的興趣和喜愛。體現(xiàn)這一趨勢(shì)的一個(gè)標(biāo)志，就是書法界中寫篆書的書家不斷增多，尤其是書寫甲骨文更是形成了一股熱潮。在中國古代，早期并無“書法”一說，人們寫字主要憑感覺，跟現(xiàn)在的所謂“書法”相比，更能體現(xiàn)個(gè)性和自然之趣。所以秦漢之前的古人書寫，看去自然生動(dòng)，渾然天成，這是后人無論怎樣手摩心追，都很難達(dá)到的。書法自從有了“法”，就有了更多人為的框架，形成了更多主觀的束縛，從此循規(guī)蹈矩、亦步亦趨和胡編亂造、逞怪炫奇的兩種極端取向就始終如影隨形，困擾著書法界和書法家。因此正如研究文字結(jié)構(gòu)要盡量追索文字的早期形態(tài)一樣，書寫漢字，也要盡量從古人最早的書寫開始揣摩和領(lǐng)會(huì)，這是能在理解漢字結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上帶動(dòng)書寫的唯一途徑。那種不理解漢字結(jié)構(gòu)，不清楚古人書寫筆順的人，依樣葫蘆，照貓畫虎，是很難得到書法的真諦的。而書家既然要追索文字的早期形態(tài)，理解漢字的結(jié)構(gòu)和書寫筆順，就要不斷充實(shí)自己的文字學(xué)知識(shí)和古文字學(xué)素養(yǎng)。只有這樣，才能在理解的基礎(chǔ)上書寫，把學(xué)問揉進(jìn)書寫，用學(xué)問滋養(yǎng)藝術(shù)，使書法變成有學(xué)問的藝術(shù)。

在書法界寫篆書的書家中，女書家王茁書寫的戰(zhàn)國中山王銅器書法可謂獨(dú)樹一幟，日益引起書法界的重視和收藏家的喜愛。中山王銅器文字細(xì)長(zhǎng)俊俏，剛挺秀雅，裝飾性強(qiáng)，但書寫頗有難度，不易學(xué)習(xí)和掌握。尤其因字?jǐn)?shù)有限，如果不懂得靈活運(yùn)用，創(chuàng)作時(shí)便捉襟見肘，以致不敷使用。書法界前有徐無聞先生和張守中先生喜歡書寫中山王銅器文字，深得大眾喜愛。從書法角度講，徐無聞先生寫得更有神韻。但兩位先生的書寫還都是盡量選取中山王銅器文字中的已有之字，很少以中山王銅器文字風(fēng)格再造和拼綴文字。王茁在多年書寫中山王銅器文字的過程中，孜孜不倦地揣摩和鉆研中山王銅器文字的結(jié)構(gòu)和筆法，不斷充實(shí)自己的古文字學(xué)知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)，使得她書寫的中山王銅器文字結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆法嫻熟，既保留了中山王銅器文字剛挺俊俏的特色，又揉進(jìn)了女性書寫的清秀和柔美，凸顯個(gè)性，漸成風(fēng)格，故日益引起書法界的關(guān)注。2017年，王茁以《中山王篆書楹聯(lián)》為題申報(bào)“國家藝術(shù)基金”青年藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目并榮幸獲批，于是在幾年內(nèi)潛下心來，精心篩選確定楹聯(lián)，最后選取了100幅能體現(xiàn)文人雅士“修心養(yǎng)性”內(nèi)涵的楹聯(lián)，通過認(rèn)真設(shè)計(jì)文字和結(jié)構(gòu)，再經(jīng)過反復(fù)練習(xí)和書寫，最終完成了《中山王篆書楹聯(lián)》的書稿。書稿中楹聯(lián)內(nèi)容文雅有致，蘊(yùn)含豐富；書寫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，符合理據(jù)；風(fēng)格清雅俊朗，風(fēng)姿秀麗，真可稱得上雙美合璧，相得益彰。一冊(cè)在手，既可以欣賞領(lǐng)會(huì)佳聯(lián)，又可以學(xué)習(xí)中山王銅器文字的結(jié)構(gòu)和書寫，相信出版后一定能夠得到讀者的喜愛。

王茁自去年開始從我讀博士，這對(duì)她是個(gè)走進(jìn)學(xué)問，夯實(shí)古文字學(xué)基礎(chǔ)的好機(jī)會(huì)。她一入學(xué)就一頭鉆進(jìn)聽課和看書的學(xué)生生活中，如饑似渴地汲取各種古文字學(xué)知識(shí)，信心百倍，也收獲滿滿。譬如中山王銅器文字中從“言”從“傳”的“”字原摹作“”，一直被大家習(xí)用。后來有學(xué)者指出這種摹寫是錯(cuò)誤的，原因是漏掉了“?！弊种虚g的一個(gè)長(zhǎng)圓形。在王茁的《中山王篆書楹聯(lián)》一書中，“傳”字被寫作“”，補(bǔ)全了“專”字原摹漏掉的部分。僅從這一點(diǎn)，就可以看出她的專業(yè)素養(yǎng)。還如她在楹聯(lián)中根據(jù)古文字字形新造和拼綴了一些中山王銅器文字中沒有的字，也都能符合理據(jù)，不失矩矱。這顯然也與她正式走上古文字學(xué)學(xué)習(xí)和研究的道路有關(guān)。當(dāng)然，《中山王篆書楹聯(lián)》一書所收的楹聯(lián)作品在文字結(jié)構(gòu)布局和書寫表現(xiàn)上還有提升的空間，譬如對(duì)中山王銅器文字沒有的字如何新造和拼綴，是選取與中山王銅器文字時(shí)代接近的文字還是直接取法于小篆，如中山王銅器文字的結(jié)構(gòu)布局如何安排才能既妥帖又不失靈動(dòng)等，都是需要不斷探索的問題。

將藝術(shù)與學(xué)問相結(jié)合，是書法藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展并不斷提高的不二法門。我希望王茁在走上古文字學(xué)習(xí)和研究的道路之后，以《中山王篆書楹聯(lián)》一書為起點(diǎn)，雙管齊下，并駕齊驅(qū)，不偏廢，不偏執(zhí)，不斷提高學(xué)術(shù)積累，始終培育藝術(shù)感覺，為藝術(shù)創(chuàng)作提供堅(jiān)實(shí)的支撐和豐富的營養(yǎng)，努力做一個(gè)有學(xué)問的書家和一個(gè)有才藝的學(xué)者。

是為序。

劉釗

2020年疫中于上海書馨公寓索然居

后記

中山王篆書是戰(zhàn)國晚期金文中的一株奇葩，自1977年“中山三器”青銅銘文考古成果公諸于世便令世人驚艷、書家喜愛。然而其可辨識(shí)單字不足500個(gè)，受字例數(shù)量稀少的條件限制，數(shù)十年來，廣大愛好者對(duì)中山王篆書的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作舉步維艱。有鑒于此，本人自以中山王篆書創(chuàng)作的《千字文節(jié)選》在全國第十屆書法篆刻作品展中獲得最高獎(jiǎng)后，便矢志于“三器”古文字與書法的創(chuàng)作研究，先后出版了《王茁中山王篆書千字文》、《王茁中山王篆書心經(jīng)》和《王茁中山王篆書孝經(jīng)》等國學(xué)經(jīng)典系列，得到了書壇前輩們的肯定和全國各地中山王篆書愛好者的好評(píng)并再版加印，還榮幸獲得中山國文化研究會(huì)授予的“中山國文化藝術(shù)創(chuàng)新獎(jiǎng)”。

2016年秋，李剛田先生受中國書法家協(xié)會(huì)之托蒞桂授課，在我陪同他返程去機(jī)場(chǎng)的路上，剛田先生建議我下一步可以考慮出一本中山王篆書楹聯(lián)的集子，必受歡迎。于是心存此念，卻一直雜務(wù)纏身，遲遲未能動(dòng)手。恰聞國家藝術(shù)基金正在征集青年藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目進(jìn)行資助，創(chuàng)作時(shí)間一年為限。我便順勢(shì)以《中山王篆書楹聯(lián)百例》（以下簡(jiǎn)稱《楹聯(lián)》）作為項(xiàng)目上報(bào)，以為對(duì)自己完成此作的一個(gè)鞭策。未曾想真的幸運(yùn)地獲評(píng)為國家藝術(shù)基金2018年度資助項(xiàng)目，遂不敢怠慢，立即按照項(xiàng)目簽約要求認(rèn)真實(shí)施，以期為世人奉獻(xiàn)出有用的研究創(chuàng)作成果。

為了便于最后創(chuàng)作楹聯(lián)的甄選，雖然項(xiàng)目預(yù)計(jì)為“百例”，最初卻搜尋整理了130幅楹聯(lián)內(nèi)容；接著對(duì)楹聯(lián)內(nèi)容的思想意境和用詞、音韻等進(jìn)行細(xì)致的裁取和調(diào)整，確定了105幅楹聯(lián)內(nèi)容；然后根據(jù)擬定的楹聯(lián)內(nèi)容，研究中山王篆書文字字法，斟酌所采用的文字字形；再按照所確定的內(nèi)容及字法完成105幅楹聯(lián)書法創(chuàng)作；經(jīng)過檢查、對(duì)比，最終精選出100幅楹聯(lián)書法作品，多為文人雅士“修齊治平”之雅聯(lián)，其中四言聯(lián)6副、五言聯(lián)20副、六言聯(lián)5副、七言聯(lián)48副、八言聯(lián)6副、九言聯(lián)2副、十言聯(lián)4副、十一言聯(lián)3副、十二言聯(lián)2副、多言聯(lián)4副。力圖通過不同字?jǐn)?shù)的楹聯(lián)創(chuàng)作，豐富作品的文化內(nèi)涵。楹聯(lián)作品的規(guī)格大小從45*32cm至180*64cm多種不等，欲以不同的幅式，滿足審美的多樣需求。

楹聯(lián)是國學(xué)精粹自不待言，最熟悉的便是過年時(shí)家家“總把新桃換舊符”。幼時(shí)我家窮苦，沒啥玩具可玩，因文字游戲甚是簡(jiǎn)易，便以與家父對(duì)對(duì)子為樂事。家父常常提起我小學(xué)時(shí)跟他對(duì)的那副聯(lián)：“雞毛掃掃雞毛，雞毛掃壞雞毛掃；麥子磨磨麥子，麥子磨穿麥子磨”。現(xiàn)在看來，對(duì)得還挺工整，也許只不過是當(dāng)時(shí)恰好撞彩了。自小家教以儒學(xué)思想為主，對(duì)于“用”非常注重，直至現(xiàn)在，我沒有停止過學(xué)習(xí)，而目標(biāo)都是圍繞著“用”，學(xué)以致用，我一直認(rèn)為，用而不學(xué)則惘，學(xué)而不用則廢。楹聯(lián)的理論我是不會(huì)談的，怕是會(huì)貽笑于方家。然而，看看周邊冠著“楹聯(lián)”、“對(duì)聯(lián)”之名的書法作品、集聯(lián)等，內(nèi)容、平仄常常不合道理，不得不自省而對(duì)《楹聯(lián)》唯求更善。例如，“聽君一席話，勝讀十年書”這樣一組大家非常熟悉的句子，就有不少人直接把它作為對(duì)聯(lián)掛起來了，要知道，“聽君”與“勝讀”，前者結(jié)構(gòu)為謂語+間接賓語，后者為狀語+謂語，根本不能對(duì)仗，所以我將它改為“幸聽一席話，勝讀十年書”，這樣稱為對(duì)聯(lián)才不為過吧。再如，《雍正書法一覽》里有雍正手書：“俯仰無愧天地，褒貶自有春秋”。上句出自《孟子·盡心上》：“仰不愧于天，俯不怍于人。”，下句源自東晉經(jīng)學(xué)家范寧《春秋谷梁傳序》稱譽(yù)《春秋》語：“一字之褒，寵逾華袞之贈(zèng)；片言之貶，辱過市朝之撻?！庇赫俗鞑谎谔熳雍罋?，然而，上句“俯仰”與下句“褒貶”詞尾均為仄聲，上句“無愧”與下句“自有”詞尾亦均為仄聲，韻律有憾，故酌改為“俯仰無慚天地，貶褒自有春秋”收入本集。至于多言的長(zhǎng)聯(lián)，就按照慣例寬松對(duì)待，不太斤斤計(jì)較了。

《楹聯(lián)》項(xiàng)目能夠獲得國家藝術(shù)基金項(xiàng)目評(píng)審專家們的認(rèn)可并順利結(jié)項(xiàng)，甚感僥幸。項(xiàng)目創(chuàng)作及出版期間得到我的導(dǎo)師劉釗教授的鼓勵(lì)以及悉心指導(dǎo)，在此深表感激。本作能得到上海書畫出版社王立翔社長(zhǎng)的重視，受寵若驚。楊勇兄作為責(zé)編，對(duì)本作的出版竭盡心力，感激之情難以言表。只恐本人水平有限，雖力求完善亦難免存在訛錯(cuò)，還望諸君多多指正，以免誤人子弟。

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感謝王茁女士惠賜書訊！